電子書籍化
『近松浄瑠璃の作劇法』を精興社に依頼して、電子書籍化する仕事を担当した。
Twitterなどには、Kindle化された、とかいわれているを初めて知る。
すごいなぁ、Kindle。でも、担当者としては、元データを、iphoneに入れたりしている。
早く、nexus7が修理からかえってくるのをまっている。
ただ、ビューアとしては、Kindleが優れていると思う。
iphoneのibooksや、GoogleのGooglePlayの電子書籍アプリも試してみたが、Kindleの方がいいようだ。
最悪なのは、PCで点検するための、Kindleビューア。これはKindleの系統なのだろうが、検索も出来ない。ただ、仕事上は、会社のPCで点検するのが、一般的だろうから、このKindleビューアをメインに仕事をした。
そこで、いくつかの精興社の間違いも見つけた。それだけでも一生懸命仕事をしたことが分かるというものだ。植村八潮の『
電子書籍制作・流通の基礎テキスト: 出版社・制作会社スタッフが知っておきたいこと
- 作者: 植村八潮,電子出版制作・流通協議会
- 出版社/メーカー: ポット出版
- 発売日: 2014/05/28
- メディア: 単行本
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』
も事前に読んでいたけど、事前に読んでもよく分からない。作った後に読んだ方が分かりやすかった。私の頭の悪い所以であるが、多くの製作マニュアルはそんな者だろう。頭の悪い人間にとっては。
ただ、先にも記したが、従来編集者と印刷所は、読者によって読まれるのと同じかたちのものをみていた。つまり活版時代のゲラ刷りなどは、紙質は異なるものの、ゲラのイメージはそのまま本のイメージになっている。（ただ、それは一頁単位の場合ということを注記しておこう。2頁文がゲラ刷り一枚で出てくるのだが、それは、本の見開きとは異なっているのが普通であった。ということを書いておかないと、突っ込まれる可能性がある）
それが、書記の電算写植では、ほぼ同じになった。基本的に校正出力機と版下出力機がことなると、機械の違いによって、微妙にフォントが違って見えた。などの違いがあるが、それ以上に、電子書籍を校正として点検するのと、読者が見るのとでは、大きな違いがあるような気がする。
そのうち、どうにかなるだろうけど、少なくてもこれからリフロー型の電子書籍を作る場合には、このことは覚えておいた方がよいろ思う。
ナンバリング
原稿にナンバリングを押している。インクを貯めておくフェルト部分が、ダイアル数字の圧力で硬くなっていたため、インクが数字に載らず、明確に印字出来なくなっていた。
アルバイトにナンバリングをさせたのだが、数字がはっきり見えないナンバリングなんて意味がないので、振り直すことにした。また、いつものように今時の若い人間はと思ったが、今度ちゃんと教えてあげよう。
その際フェルト部分を入れ替えるのではなく、裏表に差し替えてみた。これで上手くいくだろう。
しかし、ナンバリングの作業をするのは、私だけになってしまったかもしれない。
ほとんど、ワープロ原稿なので、プリントアウトする際に、頁数がついてくるもんな。
もらいもの
最近は招待券が豊富だ。
１１月３日は国立劇場で歌舞伎を観た。
吉右衛門の神霊矢口渡。殆ど寝ていたが、面白かった。
身替わりに子供を殺すとか、若い娘が着物や髪を乱して、太鼓を打つ場面だとかは、
この作品生まれる一世代前の名作を、取り込んでいると思われる。
このことは、代作問題とどう絡めて考えていくか？
芝居というメディアの特性と考えることも出来る。
さて、昨晩演芸場に行ってきました。
良かったですよ。
三遊亭金馬がトリで、芝浜をやったのだが、かなりよかった。
小三治がやると新劇っぽい芝浜なんだけど、新派っぽい芝浜で、それはそれでよかった。
まぁ、最後のサゲはとくに取り立てていうほどではないけれど、すごくいい気分でかえることができました。
金馬さんをみることができたのもいい経験だったと思います。
本日は午後から、寅さんサミットへ 行く予定
